معماری پدیا > تاریخ معماری > تاریخ معماری جهان > 45 اثر اصلی از آثار فرانک لوید رایت
سایز نوشته:
رنگ نوشته:

نقشه ای از پروژه های سراسر کشور آمریکا که نمای کلی از مسیر شغلی باورنکردنی او را ارائه می دهد.

تعداد کمی از چهره‌ها به اندازه فرانک لوید رایت در معماری آمریکا حضور دارند، رویاگرایی که کارش همچنان به عنوان الهام‌بخش عمل می‌کند، بستری که بیشتر معماری مدرن بر آن بنا شده است. آثار رایت از خانه‌های انقلابی به سبک پریری گرفته تا طرح‌های ارگانیک منحصربه‌فرد و مدل‌های قابل دسترس یوسنیایی(صفت «یوسنی» معمولاً به حدود ۶۰ بنا که فرانک لوید رایت برای خانواده‌های قشر متوسط طراحی کرد، به کار می‌رود.)، اصول معماری را مورد بازنگری قرار دادند و رایت را در طول زندگی‌اش به یک فرد مشهور تبدیل کردند.

رایت همچنین به طرز باورنکردنی پرکار بود و صدها ساختمان را طراحی کرد که از خانه‌های فردی گرفته تا موزه‌ها و حداقل در یک مورد، یک خانه سگ‌ را شامل می‌شود. در حالی که این فهرست به هیچ وجه جامع نیست این راهنما برای ارائه تصویری از نقوش گسترده معمار، از شاهکارها گرفته تا ایده های منحصر به فرد و اغلب غیرمتعارف جمع آوری شده است.

خانه آبشار(1939)

مسلماً معروف‌ترین خانه خصوصی قرن بیستم، این اقامتگاه و نیمرخ خیره‌کننده آن – که در سال 1938 روی جلد مجله تایم مشخص شد – حسی را ایجاد کرد که رایت را در دهه‌های پایانی زندگی حرفه‌ای‌اش به جلو راند. این خانه که در بالای آبشاری در Bear Run قرار دارد، یک کمپ تابستانی در غرب پنسیلوانیا متعلق به خانواده ثروتمند کافمن است. خانه بتنی و آهکی، با توده آبی که نام خود را به آن داده در هم تنیده شده است، یک شاهکار نمادین که آموزنده فلسفه رایت است.

خانه ابشار | رابرت پی روسچاک

کنتاک ناب (1956)

بیش از یک طرح رایت در پنسیلوانیا غربی وجود دارد. یوسنی یک طبقه که در تپه گچ واقع شده است، روی دامنه تپه ای امتداد یافته است و مناظری از تنگه رودخانه یوگیوگنی را ارائه می دهد. این اقامتگاه کوچک، که در چهار مایلی از خانه آبشار، شاهکار او، قرار دارد، بر اساس یک سیستم ماژول شامل مثلث های متساوی الاضلاع بود. این طرح نمونه ای درخشان از معماری ارگانیک است که شامل مجموعه ای از نورگیرهای شش ضلعی و مصالح محلی، از جمله سرو و سنگ مزرعه ای است که با دست تراشیده شده اند.

روی انگلبرکت

گری کلیف (1926)

خانه ای تابستانی در سواحل دریاچه ایری که رایت در اواخر دهه 20 برای داروین مارتین طراحی کرد، این خانه ممکن است نمونه ای گویا از منظره ای باشد که بر او تأثیر گذاشته است. این خانه باریک که بیشتر با نام رسمی اش شناخته می شود، که اشاره به جایگاه مشرف به دریاچه اش دارد، از مصالح بومی ادغام شده و فضای داخلی پر نوری دارد که پاییز سال 2018 بازسازی شد. گفتنی است که رایت آن را “خانه طبیعی” نامگذاری کرده است. گری کلیف دارای نمای بیرونی هنرمندانه ای از گچ و سنگ آهک است (پیریت(سولفید آهن) موجود در سنگ آهک به ساختمان ظاهر زنگ زده می بخشد). برخی گفته اند که از پنجره های گوشه ای، طاقچه های مشرف به آب استفاده شده است. شفافیتی که در طراحی طبیعت گرایانه نهفته است به آنچه رایت هشت سال بعد در خانه آبشار انجام داد منتهی شد.

Graycliff by Frank Lloyd Wright. The house has a stone facade with a red roof. There is a path leading up to the house. There are trees in the background.
پاتریک جی ماهونی/گریکلیف

خانه داروین دی.مارتین (1905)


رقابت خواهر و برادری ممکن است نقش کوچکی در تصمیم تاجر بوفالو داروین دی. مارتین، که برای شرکت صابون لارکین کار می کرد، داشته باشد تا فرانک لوید رایت را برای ساختن خانه اش استخدام کند، نمادی به سبک پرایری که در میان بهترین آثار این معمار قرار می گیرد. پس از اینکه برادرش، ویلیام، رایت را به طراحی خانه ای در اوک پارک(یک روستا در ایالات متحده آمریکا که در ایلینوی واقع شده‌است. ) وادار کرد، داروین رایت را به غرب نیویورک آورد و مجموعه ای از ساختمان ها را راه اندازی کرد، از جمله اقامتگاه اصلی طولانی و با پلان باز، یکی از بزرگترین ها در نوع خود که تاکنون ساخته شده است. (مارتین ظاهراً بودجه نامحدودی به رایت داده است). خانه اصلی و ساختمان‌های مجاور آن دارای انبوهی از شیشه‌های هنری طراحی شده توسط رایت است که رنگ‌های جواهری را در سراسر این شاهکار مسکونی پخش می‌کند.

Darwin Martin House by Frank Lloyd Wright. The house has a multicolor brick facade with various terraced levels.
خانه داروین مارتین

موزه گوگنهایم(1959)


گوگنهایم که شش ماه پس از مرگ فرانک لوید رایت در سال 1959 افتتاح شد، با انتقاداتی روبرو شد که می‌توان تصور کرد معمار از شنیدن آن لذت می‌برد: اینکه این ساختمان باورنکردنی آنقدر چشمگیر بود که هنر درون را تحت الشعاع قرار می‌داد. این مرکز فرهنگی، اوج سبک استوانه‌ای و دایره‌ای رایت است. روبانی از بتن در سمت شرقی بالا، از طرح قبلی اش برای افلاک نمای گوردون استرانگ نشات گرفته است. دهلیز باز و پلان کف منحنی و مارپیچ، تجربه تماشای منحصر به فردی را ایجاد می‌کند و کاربران به آرامی به سمت بالای پوسته ناتیلوس معمارانه بالا می‌روند.

Guggenheim Museum by Frank Lloyd Wright. The building is white and circular. In the foreground is a city street with cars and yellow taxi cabs.
دیوید هیلد | بنیاد سولومون ر.گوگنهایم، نیویورک

راش زرشکی (1959)


این خانه خصوصی در استیتن آیلند، تنها اقامتگاه طراحی شده توسط رایت در شهر نیویورک است. از پنجره های پیش ساخته ای استفاده شده، که مالکان اصلی کاترین و ویلیام کاس در اواخر دهه 50 از مارشال اردمن، سازنده لوازم پیش ساخته خصوصی که با رایت همکاری می کرد، خریدند. خانه نمونه ای از تلاش های مادام العمر معمار برای ایجاد مسکن با طراحی خوب و مقرون به صرفه است.

The Crimson Beech by Frank Lloyd Wright. The roof is red and the facade is ivory. The house is one level. There is a parking lot in front of the house.
مکس توهی

کنگره بث شولوم(1954)


تنها کنیسه طراحی‌شده توسط رایت، معبدی باشکوه در حومه فیلادلفیا، قطعه ای منحصر به فرد از معماری مذهبی مدرنیستی است. سقف هرمی بزرگ، با دیوارهای شیبدار از فایبرگلاس شفاف و پلاستیک، ساخته شده بر روی سه تیر فولادی، اجازه ورود نور را می دهد و در هنگام غروب خورشید درخشش طلایی به خود می گیرد. در طول یک روز آفتابی سایه های پرندگانی که در بالا پرواز می کنند قابل مشاهده است. چشم انداز رایت به دو استعاره مذهبی یعنی کوه سینا (این کوه در دین‌های ابراهیمی به‌ویژه یهودیت شهرت فراوانی دارد.) و یک چادر اشاره می کند که توسط خاخام آن زمان پیشنهاد شده بود، که زیربنای برداشت منحصر به فرد او از یک فضای مقدس مشترک است.

Congregation Beth Shalom by Frank Lloyd Wright. The facade is clear fiberglass and plastic. The building is shaped like a pyramid. The frame is steel.
ویکی‌مدیا کامنز

خانه پاپ-لی (1941)

با سابقه چندین دهه جابجایی و مسائل مالی، این یک معجزه است که این برداشت جمع و جور در یک خانه یوسنی هنوز وجود دارد. رایت این اقامتگاه 1200 فوت مربعی را برای نویسنده واشنگتن پست، لورن پاپ، طراحی کرد که مجبور شد از روزنامه اش وام بگیرد تا بتواند هزینه این ملک را بپردازد. مالکان بعدی پس از اینکه ملک به ساختن بزرگراه محکوم شد، آن را به مکانی دیگر منتقل کردند (پس از آن وقتی مشخص شد که روی خاک رس دریایی ناپایدار قرار دارد، باید دوباره با هزینه 555000 دلار منتقل می‌شد). ولی ارزش همه هزینه ها را داشت. رایت از نامگذاری خانه مزین به سرو به نام تاچ استون صحبت کرد. او احساس می کرد که چیدمان L شکل یکی از بهترین شکل ها برای درک مفهوم یوسنی او بود.

Pope-Leighey House by Frank Lloyd Wright. The facade is wood and red brick. The roof is flat. There are trees in the background.
ملیسا دلزیو: فلیکر/کریتیو کامنز

مزرعه آولدبرس (1941)

زندگی حرفه ای رایت مملو از موارد کمیاب است، اما تعداد کمی از آنها به مزرعه بازسازی شده جنوبی نزدیک می شوند که نوبت به اضافه شدن منحصر به فرد به آثار معمار می رسد. سی. لی استیونز مجموعه‌ای از زمین‌های مزرعه‌ای را در شهرستان بوفورت، کارولینای جنوبی ترکیب کرد و رایت را استخدام کرد تا یک نماد معماری سنتی جنوب را دوباره تجسم کند. این سایت که در ابتدا در دهه 40 ساخته شد و به دلیل کمبود مواد در زمان جنگ با مشکل مواجه شد، از بین رفت، اما توسط تهیه کننده جوئل سیلور نجات پیدا کرد و بازسازی شد. در حالی که برخی از آزادی‌ها با کار رایت توسط مالکان اصلی و معماران مرمت گرفته شد، آولدبرس هنوز فرصتی سورئال برای مشاهده سبک رایت به چمن‌های پهن پر از بلوط‌های زنده و خزه‌های اسپانیایی ارائه می‌دهد. ائتلاف زمین باز شهرستان بوفورت، که این سایت را مدیریت می کند، سال گذشته اعلام کرد که ارائه تور سالانه را آغاز خواهد کرد.

Auldbrass by Frank Lloyd Wright. In the foreground are trees and grass. There is a house in the distance.

فرزند خورشید (1958)

در حالی که به اندازه شاهکارهای مسکونی او شناخته شده نیست، این گردهمایی از ساختمان های طراحی شده توسط رایت در پردیس کالج جنوبی فلوریدا بزرگترین مجموعه آثار او در جهان است. این نام برگرفته از توصیف خود رایت از این «دانشگاه فردا» است که او برای دو دهه روی آن کار کرد: «بیرون از زمین و در نور، فرزند خورشید». این مجموعه که تحت سلطه قوی کلیسای کوچک و ناو مانند آنی فایفر است، متشکل از ده‌ها ساختمان، نمونه‌های یکپارچه از معماری ارگانیک ساخته شده با مس، سرو آب جزر و مد، و حتی پوسته‌های خرد شده کوکینا (صدف سنگ) است که در طول دهه‌های 40 و 50 به پایان رسید.

Child of the Sun by Frank Lloyd Wright. The facade is tan and terraced. There is a red staircase.
آرتی وایت:فلیکر/کریتیو کامنز

خانه روزنباوم (1940)

این خانه خانوادگی استنلی و میلدرد روزنبام که در کرانه شمالی رودخانه تنسی قرار دارد، یکی از بهترین نمونه‌های مفهوم طراحی یوسنی رایت، مبتنی بر معماری ارگانیک مقرون به صرفه است. طبق گزارش یواس‌ای تودی(یک روزنامه آمریکایی)، سقف‌های کنسولی براق و شیشه‌های بسیار زیاد که «تمایز بین فضای داخلی و خارجی را محو می‌کند». این خانه که در سال 1940 ساخته شد، در 1948 گسترش یافت و اندازه آن تقریباً دو برابر شد، بخش افزوده شده نیز توسط رایت طراحی شده بود.

Rosenbaum House by Frank Lloyd Wright. The facade is wood and the roof is flat. There are trees in the background.
دیوید بروسارد: فلیکر/کریتیو کامنز

سمارا (1956)


این جواهر اواخر دوران شغلی که نام آن برگرفته از نوعی دانه بالدار در داخل مخروط‌های کاج درختان مجاور است، برای دکتر جان و کاترین «کی» کریستین، که در دانشگاه پردو در همان نزدیکی کار می‌کردند، طراحی شد. اتاق نشیمن بزرگ که می‌توانست 50 نفر را در خود جای دهد، برای سالن‌های مکرر این زوج ایده‌آل بود و حتی دارای یک سکوی طراحی شده توسط رایت است. طرح رنگ روشن خانه منعکس کننده تمایل خانم کریستین برای فضای داخلی پرشورتر بود. رایت ظاهراً در این مورد اختلاف نظر داشت، اما همسرش، اولگیوانا، اختلاف نظر را شنید و به او گفت که با دو شاگرد روی طرح کار خواهد کرد.

Samara by Frank Llloyd Wright. The house has a red brick exterior and a green decorated frame on the roof. The house is surrounded by trees and lush plant life.
الکساندر ورتیکوف

فردریک سی روبی هاوس (1906)

در حالی که مالکیت خانه روبی در بیشتر قرن بیستم به این سو و آن سو تغییر یافته است، اما جایگاه آن در پانتئون طراحی مدرسه پریری تزلزل ناپذیر است. فضای اصلی نشیمن خانه، یک اتاق نشیمن-ناهارخوری با پلان باز با یک دودکش مرکزی، یکی از بهترین تجلیات رایت از سبک اولیه خود محسوب می‌شود که با پنجره‌های سربی هنرمندانه و وسایل روشنایی و مبلمان سفارشی‌اش پوشیده شده است. طرح رایت که حول دو کشتی مستطیل شکل طراحی شده است، در هاید پارک بسیار گسترده است، سقف‌های کنسولی و آجرهای رومی آن افق‌های بی‌پایان مناظر وسیع غرب میانه را به یاد می‌آورند. بازسازی داخلی 11 میلیون دلاری شامل بازسازی درب ورودی و مبلمان اصلی، درخشش جدیدی به این اقامتگاه برجسته بخشیده است.

The Frederick C. Robie House by Frank Lloyd Wright. The exterior is multicolor brick. There are terraces with flat roofs.
اتحادیه شرکت های فرانک لوید رایت.عکس: تیم لانگ

خانه اوری کونلی (1908)

یکی از بزرگ‌ترین و خیره‌کننده‌ترین طرح‌های رایت در سبک پریری، این ملک متعلق به یک کارخانه دار محلی، که در شبه‌جزیره‌ای در رودخانه دس‌پلینز(یک شهر در ایلینوی ) قرار گرفته است، نقطه عطفی است که به‌خاطر طراحی جادار و پنجره‌های هنری‌اش معروف است. فضای داخلی اصلی که به طور کامل توسط رایت طراحی شده است، از بهترین‌های او به حساب می‌آید که شامل طرح‌های فرش، پارچه‌ها و نقاشی‌های دیواری خودش است. پس از سال ها حضور در بازار، خانه در اوایل سال 2019 توسط یک خریدار خصوصی خریداری شد.

The Avery Coonley House by Frank Lloyd Wright. The house has many tall windows. It is evening and the lights within the house are illuminated against a dark blue evening sky. There is a body of water in the foreground.

روکری (1905)

در حالی که رایت به عنوان یک استعداد پرورش یافته در شیکاگو در نظر گرفته می شود، این پروژه بازطراحی لابی تنها اثر او بر روی یک آسمان خراش در مرکز شهر است که سهم نمادین شهر در معماری مدرن است. او فضای معروفی را انتخاب کرد که توسط برنهام و روت طراحی شده بود و آن را با سنگ مرمر و تزئینات به سبک ایرانی باز کرد و یک محوطه نور خیره کننده ایجاد کرد که همچنان یکی از برجسته های معماری دایره ای است. آثار او، که آثار روت را به تصویر کشیده است، دارای چراغ‌های هندسی نفیس است.

The Rookery by Frank Lloyd Wright. This is the interior of The Rookery. There is a large white staircase, multiple geometric light fixtures, and a glass ceiling with ornamentation.

معبد وحدت (1908)

یک کلیسای رادیکال ساخته شده از بتن مسلح، که به عقیده بسیاری یکی از اولین ساختمان های مدرن در جهان است، معبد وحدت به طور جسورانه ایده های معماری مذهبی را به چالش کشید و بازتعریف کرد. بخشی از رویکرد رایت ناشی از بودجه نسبتاً کم بود که او را به سمت انتخاب مقرون‌به‌صرفه‌تر بتن و مقداری فشرده سوق داد که منجر به شکل مکعبی شد. اما استفاده هنرمندانه او از فضای داخل محراب اصلی – که با دقت ریاضی در اطراف چوب غنی، شیشه های رنگی و مبلمان طراحی خود رایت چیده شده است – مکانی کاملاً متناسب برای استراحت و آرامش را ارائه می دهد. بازسازی سال 2017 حس زیبایی فضایی را در این محراب افزایش می دهد.

The interior of the Unity Temple by Frank Lloyd Wright. There are multiple benches on the floor and on balconies. There is an altar with a musical organ.

خانه ویلیام اچ وینزلو (1893)

این اولین ماموریت مستقل مسکونی رایت بود، و به این ترتیب، بینش های اولیه را در مورد سبک و زیبایی شناسی در حال توسعه معمار ارائه می دهد. جلوی متقارن خانه به سه بخش اصلی تقسیم می‌شود: نوارهای سنگی، آجری رومی و سفالی که همگی زیر سقفی شیب‌دار و لبه‌های پهن قرار گرفته‌اند. این خانه که درست پس از توقف کار با آدلر و سالیوان به پایان رسید، بعداً توسط خود رایت «اولین خانه پریری» نام گرفت.

The William H Winslow House by Frank Lloyd Wright. The house has a red brick exterior with a dark brown roof. There is a green lawn in front.

خانه و استودیو فرانک لوید رایت (1889)

این خانه نسبتاً کوچک که با وام از کارفرمای آن زمان خود لوئیس سالیوان خریداری شد، که بیش از دو دهه با اضافه شدن به استودیو و اتاق بازی کودکان ساخته شد، به زادگاه سبک پریری تبدیل می‌شود، انباشته شدن ضمیمه ها نشان می‌دهد که رایت به آرامی واژگان معماری اولیه خود را توسعه می‌دهد. یکی از نکات برجسته ماموریت های رایت در اوک پارک است. این خانه شامل یک دفتر کار شیک با یک نور معلق هشت ضلعی و اتاق نقشه کشی است، رایت و همکارانش شاهکارهایی مانند خانه روبی را طراحی کردند. رایت حتی دیوارهای داخلی را تغییر مکان داد و آزمایش کرد، از نتایج عکس گرفت و درس ها را در پروژه های جدید به کار برد. این اقامتگاه همچنین دارای مجموعه‌ای از مجسمه‌ها با همکار ریچارد باک است.

Frank Lloyd Wright Home and Studio. The room has a large table with chairs. There are windows with ornamentation on the walls. On the ceiling is an ornamental light fixture.

خانه امیل باخ (1915)

یک نمونه عالی از یک خانه به سبک اواخر پریری با جهت مکعب، که درست قبل از اینکه رایت به سبکی تحت تأثیر ژاپنی‌ها نقل مکان کند، به پایان رسید، خانه امیل باخ، واقع در محله راجرز پارک شیکاگو، در حال حاضر به عنوان ملک اجاره‌ای در دسترس است. این خانه که اکنون در میان یک خیابان شلوغ قرار دارد، در ابتدا قرار بود یک «خانه روستایی» باشد، با یک پیاده‌روی کوتاه و بدون محدودیت تا دریاچه میشیگان مجاور. علیرغم مجموعه‌ای از بازسازی‌ها در طول سال‌ها، خانه فرصتی بی‌نظیر برای اقامت شبانه و قدردانی از کار رایت ارائه می‌کند.

The Emil Bach House by Frank Lloyd Wright. The house is multiple levels and has an ivory facade with dark brown framing. There is a lawn in front with shrubbery.

خانه ویلیتس (1901)

این خانه حومه ای متعلق به اواخر قرن برای رئیس یک ریخته گری برنج توسط بسیاری از محققان رایت اولین خانه واقعی به سبک پریری است. در امتداد یک پلان صلیبی با استفاده از قاب چوبی و ساختاری به سبک گچ بری چیده شده است، رایت درها و سایر مرزها را حذف می کند. این خانه 6000 فوت مربعی دارای پنجره های شیشه ای سربی است که توسط معمار طراحی شده است که به حیاط و ایوان باز می شود.

The Willits House by Frank Lloyd Wright. The facade is ivory with dark brown framing. There is a green grass lawn in front of the house.

خانه کنت و فیلیس لورن (1951)

رایت خانه را «گوهر کوچکش» نامید و به مشتریان احتمالی که از شیکاگو به تالیسین سفر می‌کردند می‌گفت که به آنجا رفته و از آن دیدن کنند تا سبک او را درک کنند. خانه‌ای یک طبقه که به سبک کاربردی‌تر و قابل دسترس‌تر یوسنیایی معمار ساخته شده بود، خانه لورن، در راکفورد، ایلینویز ساخته شد، با بزرگ‌ترین یا معروف‌ترین پروژه رایت فاصله زیادی داشت. اما این تصویر بیرونی جنبه‌ای از کار رایت را نشان می‌دهد که اغلب تحت الشعاع داستان‌های نبوغ خودپسند او قرار می‌گیرد: طراحی انسان محور و مشتری محور. این خانه که به‌عنوان خانه‌ای برای سرباز سابقه دار در جنگ جهانی دوم، کنت لورن، و همسرش فیلیس ایجاد شده است، خانه‌ای قابل دسترس است که دهه‌ها جلوتر از قوانین ساختمانی امروزی ساخته شده است.

The Kenneth and Phyllis Laurent House by Frank Lloyd Wright.  There is a red brick fence. The house is one level with many windows. The lights are on in the house illuminating the outside area. There are trees surrounding the house.

دفتر مرکزی جانسون وکس (1939)

ساختمان اداری SC جانسون از کلیشه‌های تجاری اجتناب می‌کند: کارگران قبل از ورود به فضای داخلی پر از نور، با ردیف‌هایی از ستون‌های ارگانیک و منحنی که جنگلی انتزاعی را ایجاد می‌کنند، با یک نمای بیرونی ساده و عضلانی ساخته شده از روبان‌هایی از شیشه و آجر، بیشتر شبیه به محوطه دانشگاه نسبت به شرکت‌های بزرگ، استقبال می‌شوند. اطراف منشی ائتلاف خطوط نرم و هوای کلیسای جامع درون نشان می دهد که اگر مبلمان اداری برداشته می شد، کمتر شبیه محل کار بود تا جایی که در آن تفکر و تأمل باشد. رایت برای طراحی این فضا توسط هربرت فیسک جانسون جونیور(یک تاجر و تولید کننده آمریکایی)، فرزند کسب و کار خانوادگی، مأموریت یافت. پس از افتتاح به عنوان دفتری برای آینده معرفی شد. برج تحقیقاتی سال 1950، افزوده شده به همان اندازه جاه طلبانه رایت، دارای یک سیستم طراحی منحصر به فرد است که به همراه انبوهی از طبقات دایره ای شکل، حس درخت پوشیده شده با شیشه را ایجاد می کند، به ویژه مجموعه ای از لوله های شیشه ای افقی که ورود نور را بدون منظره امکان پذیر می کند. (ظاهراً رایت با کارخانجات اطراف موافقت نکرده بود).

The Johnson Wax Headquarters by Frank Lloyd Wright. The building is red brick with multiple levels and terraces. There is a red and black globe in front of the building.

وینگ اسپرد(1937)

یک اقامتگاه خصوصی که رایت در سال 1936 برای مالک اس سی جانسون، هربرت فیسک جانسون جونیور، طراحی کرد، وینگ اسپرد، یک خانه آجری ساده با چهار بال که در سراسر ملک پخش شده است، همانند نام خود عمل می کند. اتاق نشیمن مرکزی، فضایی گنبدی شکل، دارای یک شومینه عمودی 30 فوتی و مبلمان اصلی طراحی شده توسط رایت است. این خانه که از آخرین خانه‌های پریری محسوب می‌شود، مملو از چیزهای منحصربه‌فردی است، از جمله بالکن دراماتیک «رومئو و ژولیت» که بر فراز چشم‌انداز است و چشم‌انداز لانه کلاغی، مکان بازی مورد علاقه بچه‌های جانسون که در بالای خانه ساخته شده است.

Wingspread by Frank Lloyd Wright. The facade is red brick. There are dark brown balconies. There are trees, shrubbery, and grass surrounding the house.

جیکوبز اول (1937)

این اقامتگاه L شکل در مدیسون متعلق به صاحب روزنامه محلی است و اولین طرح از طرح‌های یوسنی رایت. تلاش او برای ساخت خانه‌های مقرون‌به‌صرفه و با طراحی خوب برای عموم مردم است، این اقامتگاه دارای طرحی ساده و باز و دیوارهای تخته سه لا است. در حالی که سایر یوسنی‌ها پیچیده‌تر و پرهزینه‌تر می‌شوند، این ساختار ساده و صادقانه ممکن است نزدیک‌ترین نقطه به آرمان‌های اتوپیایی رایت باشد.

Jacobs 1 House by Frank Lloyd Wright. The house is red brick with dark brown framing. There are floor to ceiling windows. There is a green lawn in front of the house.

خانه اجتماع متحدان (1947)

خانه اجتماعات وحدت گرا، که برای جماعتی که رایت و پدرش را به عنوان اعضای آن به حساب می آورد، طراحی شده است، به عنوان یک قطعه وحیانی از معماری مذهبی مدرن است. رایت گفت انحناهای برازنده سقف بال های پرنده را در حال پرواز به یاد می آورد. ساختار تیز و زاویه ای که از سنگ آهک، مس و شیشه ساخته شده است، ایده های بلندی و خوش بینی را به هم منتقل می کند. مجموعه‌ای از توسعه‌ها، از جمله افزودنی منحنی از سال 2008، مکان «کلیسای شهرستان» را به یک عبادتگاه شلوغ و فعال تبدیل کرده است.

Unitarian Meeting House by Frank Lloyd Wright. There is a dark blue angled roof and a tan brick facade. There is a green grass lawn in front of the church.

کلبه ست پترسون (1958)

کلبه ست پترسون، کلبه ای به مساحت 880 فوت مربع که در جنگل های ویسکانسین قرار دارد، یکی از طرح های کمتر شناخته شده فرانک لوید رایت است، خانه ای به سبک یوسنیایی در میان درختان در یک مکان برجسته در دریاچه دلتون، که بر روی برامدگی. شاید این کوچکترین ساختمان معمار باشد، اما ممکن است یکی از بزرگترین طبقه ها را داشته باشد. پترسون، اهل بلک ارث در همان نزدیکی، به رایت نزدیک شد تا یک خانه کوچک طراحی کند. طرح های رایت برای خانه تک خوابه، کوچکترین طرح مسکونی او، شبیه یک اتاق یک نفره با سقفی شیبدار بود. به گفته دستیار معمار ویلیام وسلی پیترز، با وجود ردپای کوچک، کلبه “بیشتر از هر ساختمانی که رایت ساخته است، در هر فوت مربع معماری دارد.” در حال حاضر برای اقامت شبانه در دسترس است.

The Seth Peterson Cottage by Frank Lloyd Wright. The facade is red brick with wood framing. There are tall windows on the front of the house. The house is surrounded by trees with multicolor leaves.

تالیسین (اصالتاً 1911)

«تاریخ آن یکی از طنزهای غم انگیز است. شخصیت آن یک آرامش فوق العاده است.» بخشی از مقاله مجله تایم استودیوی خانگی فرانک لوید رایت را که در میان تپه‌های ویسکانسین نزدیک زادگاهش ساخته است، توصیف می‌کند. تنها برای 60 سال، این محل سکونت و محل کار اصلی او بود، علیرغم تعدادی از تراژدی ها و مشکلات، از جمله آتش سوزی که دو بار خانه اصلی را ویران کرد و قتل معشوقه رایت ماماه بورثویک(مری بوتون بورثویک) و شش نفر دیگر (در 15 آگوست 1914، جولیان کارلتون، خدمتکار مرد که چندین ماه قبل از آن استخدام شده بود و ظاهراً از نظر روانی ناپایدار بود، تالیسین را آتش زد و هفت نفر را با تبر به قتل رساند). تکرار فعلی تالیسین که به سبک پریری طراحی شده است، دارای سنگ آهک زرد استخراج شده محلی است، در نزدیکی مکان برخی از اولین آثار رایت، از جمله مدرسه خانگی دامنه تپه که در اثر زمان تخریب شده و آسیاب بادی رومئو و ژولیت که در سال 1992 بازسازی شد، قرار دارد.

Taliesin by Frank Lloyd Wright. The facade is tan with a dark brown roof. There is a green lawn in front of the house.

خانه دانا-توماس (1902)

سوزان لارنس دانا، یک فرد اجتماعی و وارث ثروت معدن، به دنبال یک معمار برای طراحی مجدد عمارت ایتالیایی شیک خانواده اش در اسپرینگفیلد، منطقه اریستوکراسی هیل ایلینوی بود. معمار منتخب او، در حرکتی جسورانه که متناسب با سبک اعتماد به نفس او بود، به سرعت از یک بازسازی ساده به ساخت یک خانه کاملاً جدید، خانه ای که به ویترین اولیه سبک پریری در حال تکامل او تبدیل می شد، حرکت کرد. چک سفیدی که دانا برای پروژه ارائه کرد، به فرانک لوید رایت فضای کافی برای آزمایش و ایجاد داد. خانه 35 اتاقه، 12000 فوت مربع، یک اقامتگاه شیک که برای سرگرمی ساخته شده است، منعکس کننده مفهوم رایت از “گسترش فضا” است، با پنجره هایی که برای جلب مهمانان قرار داده شده است. امروزه، بسیاری از کارهای سفارشی مبلمان و طراحی های داخلی او هنوز به نمایش گذاشته می شود، از جمله قطعاتی که با الگوی سماقی که در سرتاسر ساختمان تکرار می شود و سه پایه هایی که برای نمایش مجموعه هنری ژاپنی دانا استفاده می شود، به نمایش گذاشته شده است.

The Dana-Thomas House by Frank Lloyd Wright. The facade is tan with dark green and orange details. The house has multiple levels. There is a snow covered lawn in front of the house.

ایستگاه خدمات آر.وی لیندهولم (1958)

رانندگان از کنار پمپ بنزین‌های بی‌شماری عبور می‌کنند، اما اگر برنامه سفرشان آنها را به شمال مینه‌سوتا برساند، به احتمال زیاد چیزی شبیه به این پروژه نادر کنار جاده‌ای از فرانک لوید رایت نخواهند دید. این پمپ بنزین منحصربه‌فرد در کلوکت، مینه‌سوتا، با یک سکوی دید با دیوارهای شیشه‌ای و سایبان 32 فوتی مسی،ساختاری زیبا و البته عجیب که با قفسه‌های تنقلات ارزان قیمت و سیگار خراب می‌شود. این چیز عجیب و غریب تنها قسمت تمام‌شده شهر آرمان‌شهر رایت بروداکر(شهر Broadacre یک مفهوم توسعه شهری یا حومه ای بود که توسط فرانک لوید رایت در بیشتر عمر خود ارائه شد. او این ایده را در کتاب خود در شهر ناپدید شده در سال 1932 ارائه داد.) است، توسعه عظیم حومه‌ای رایت تا دهه‌ها تا زمان مرگش در سال 1959 تصحیح شده بود. ایستگاه خیابان کلوکت 202 در فهرست ملی مکان‌های تاریخی ثبت شده است و هنوز هم می‌توان از آن بازدید کرد.

R. W. Lindholm Service Station by Frank Lloyd Wright.  The roof is green and there is a steeple with a sign that reads: F.L. Wright. There are gas pumps in front of the building.

هتل پارک این (1910)

نمای آن، بدون تردید رایت با وسعت میدان دید افقی، پیش‌آمدگی‌های عریض، و شیشه‌های رنگی مدرسه پریری، در سراسر خیابان از پارک مرکزی در شهر میسون، آیووا می‌درخشد. از میان تعداد انگشت شماری از هتل هایی که فرانک لوید رایت در طول زندگی خود طراحی کرد، تنها هتلی که هنوز پابرجا مانده است، هتل پارک این است. بازسازی اخیر که به عنوان یک کاتالیزور اقتصادی برای یک شهر کوچک عمل کرده و کمیسیون رایت را حفظ کرده است. این بنای برجسته آیووا که تقریباً 15 سال قبل از مجتمع هتل امپریال در توکیو ساخته شد، عناصر طراحی و ایده‌هایی را که در کارهای بعدی مورد استفاده قرار گرفت، از پیش ترسیم کرد.

The Park Inn Hotel by Frank Lloyd Wright. The facade is tan and there are multiple windows. There is a street in front of the hotel with cars.

خانه باکمن ویلسون (1956)

خانه باکمن ویلسون با سه اتاق خواب با مساحت 1700 فوت مربع که در سال 1956 تکمیل شد، نمونه ای از طراحی یوسنی و نمونه نادری از چیدمان با طبقه دوم و بالکن کنسولی است. در سال 2014، این خانه تخریب شد و از سایت نیوجرسی خود به موزه کریستال بریج در آرکانزاس در تلاشی باورنکردنی برای حفظ و بازسازی منتقل شد.

The Bachman-Wilson House by Frank Lloyd Wright. The facade is white brick with brown wood decorative framing and detail. There are floor to ceiling windows. There is a green lawn in front of the house.

برج شرکت پرایس (1956)

رایت طرح بلند مرتبه خود را به عنوان “درختی که از جنگل شلوغ فرار کرد” توصیف کرد، راهی مناسب برای ترسیم تصویری از این زیبایی نامتقارن، شامل 19 طبقه از دیوارهای زاویه دار که از هر زاویه متفاوت به نظر می رسند. بر اساس طرحی برای آپارتمان ها در معماری منهتن در دهه 20 ایجاد کرد، ایده اصلی زمانی که هارولد پرایس، صاحب یک شرکت محلی نفت و مواد شیمیایی، رایت را برای ساختن اولین آسمان خراش خود استخدام کرد، به اوکلاهاما منتقل شد. این برج مسی که در سال 1956 افتتاح شد، بر خط افق مسلط بود. بازدیدکنندگان اکنون می توانند در هتلی در نیمه بالایی ساختمان اقامت کنند.

The Price Company Tower by Frank Lloyd Wright. The facade is tan and copper with angled walls and an asymmetrical design.

تئاتر کالیتا هامفریس (1959)

این پروژه یکی از آخرین ساختمان‌هایی است که او طراحی کرده و یکی از تنها سالن‌های بازمانده رایت است، این پروژه دارای یک طبل صحنه مدور است که بالای ساختمان اصلی امتداد دارد. نمونه ای از فلسفه ارگانیک رایت، این ساختمان از مجموعه ای از دیوارهای منحنی تشکیل شده است و خود صحنه روی یک صفحه گردان قرار دارد که امکان تنظیم همزمان چند صحنه را فراهم می کند. طراحی جسورانه یک ربع قبل از مرگ او تمام شد.

The exterior of Kalita Humphreys Theater in Texas. The building is white with an oval tower.

تالار کنفراس ASU گاماژ (1964)

این تالار دایره‌ای شکل که از طرح‌هایی که رایت برای خانه اپرایی در بغداد ایجاد کرده اقتباس شده است و تنها ساختمان عمومی رایت در کل ایالت است. صحنه اصلی تطبیق پذیر توسط مجموعه ای از 50 ستون احاطه شده است که به صورت بصری از طریق یک الگوی دایره ای تکرار شونده به هم متصل شده اند، که توسط یک جفت گذرگاه پشتی پرنده احاطه شده است. در حالی که نمای بیرونی از آنچه بیشتر خوشایند رایت باشد دور است، فضای داخلی دایره ای شکل، جایی که هر صندلی بیش از 115 فوت از صحنه فاصله ندارد و به خاطر آکوستیک باورنکردنی مشهور است.

The ASU Gammage Auditorium by Frank Lloyd Wright. The facade is brown and tan. The building shape is circular.

خانه دیوید و گلدیس رایت (1952)

اقامتگاه فینیکس (مرکز ایالت آریزونا آمریکا) در سال 1952 برای پسرش دیوید و همسرش گلدیس ساخته شد – آنها آن را تاج محل خود نامیدند – این اقامتگاه و طرح مارپیچ آن پیشروی برای طراحی گوگنهایم رایت در نظر گرفته می شود. طبق گزارش قبلی اداره حفاظت تاریخی شهر از سال 2012، این “مهمترین اثر در شهر فینیکس توسط مهم ترین معمار تاریخ آمریکا” است.

The David and Gladys Wright house by Frank Lloyd Wright. The house is grey brick with a curved shape and a circular structure on the side.

خانه نورمن لایکز (1967)

رایت در سال 1959 این خانه را برای نورمن و ایمی لایکز طراحی کرد و منحنی ها و اشکال کوه های مجاور را ایجاد کرد تا اقامتگاهی با منظره ای عالی از دره نخل ایجاد کند (همه اتاق خواب ها به دره باز می شوند). این آخرین طرحی بود که او قبل از مرگش در آوریل 1959 تمام می کرد. شاگرد او جان راتنبری، که قبل از مرگ با او مشورت کرد، طراحی و ساخت خانه را در سایت اصلی به پایان رساند. بسته بندی داخلی منحصر به فرد، که شامل تعداد زیادی داخلی است، برای مالک قبلی توسط  راتنبری در سال 1994 به روز شد.

The Norman Lykes House by Frank Lloyd Wright. The exterior is circular shaped and brown. There are stairs leading up to the entrance. There is a swimming pool in the foreground.

تالیسین وست (1937)

رایت در طول زندگی حرفه‌ای خود روی طرح‌های زیادی کار کرد، اما هیچ‌یک به اندازه این پاسگاه صحرایی خارج از اسکاتسدیل که او آن را «برترین‌های جهان» می‌نامید، ارتباط شخصی او را آشکار نمی‌کند. این اقامتگاه فصلی در نزدیکی کوه‌های مک داول که در سال 1927 به‌عنوان خانه زمستانی، استودیو و در نهایت مرکز مدرسه‌ای که نام او را یدک می‌کشد، هر ساله با نوری باورنکردنی (که در اصل از روی سقف‌های بوم فیلتر شده بود) و طبیعی به استقبال رایت و همراهانش می‌رفت. رایت با یک چکش به آن سلام میکرد و در طول زندگی خود، اغلب با کمک دانش آموزان، دائماً زوایا و سطوح جزئی را دستکاری و تنظیم می کرد. سقف شیب دار ساختمان، سنگ تراشی بیابانی و خرپاهای چوب قرمز، و همچنین نمادهای علامت تجاری با الهام از سنگ نگاره های بومی، دیدگاه او را از معماری آریزونا به نمایش گذاشت.

Taliesin West by Frank Lloyd Wright. The exterior is stone with a red sloping roof. The house is surrounded by desert.

خانه میلارد (1923)

اولین خانه بلوک نساجی رایت، که دارای دسته‌هایی از بلوک‌های بتنی تزئینی است که مانند لگوها در کنار هم قرار می‌گیرند، نمونه‌ای نادر از طراحی عمودی تراز شده از معمار را ارائه می‌دهد، یک پشته سه طبقه با تعداد زیادی تراس برای استفاده به عنوان اتاق‌های بیرونی. این ساختمان که برای فروشنده آثار هنری آلیس میلارد ساخته شده است، با نام مستعار La Miniatura، کاملاً در داخل دره ای در نزدیکی پاسادینا(یک شهر در کالیفرنیا)قرار می گیرد و با مناظر اطراف و آرویو(یک شهر در کالیفرنیا) ترکیب می شود. رایت هنگام توصیف این تکنیک ساختمانی از خود به عنوان “بافنده” یاد می کند و توضیح می دهد که می تواند خانه ها را بی نهایت با این “پارچه سنگ تراشی” ببافد.

Millard House by Frank Lloyd Wright. The facade is decorative concrete blocks. The doors are wooden.

خانه انیس (1933)

آخرین و بزرگ‌ترین خانه‌های بلوک سیمانی که رایت برای لس‌آنجلس، خانه انیس یا قصر کوچک طراحی می‌کرد، همانطور که معمار بنا را لقب میداد، ، با طرح‌هایی بر اساس یک طرح واقعی شاید دستاورد بلند دوره احیای مایاها باشد. نقطه عطفی که از 27000 آجر ساخته شده و بر محل تپه آن در لوس فلیز (یک محله در لس آنجلس، کالیفرنیا) تسلط دارد.

The Ennis House by Frank Lloyd Wright. The facade is tan brick. The building is tall and it situated on a hillside.

خانه هالی هاک (1921)

این معبد بتنی از یک خانه در تپه زیتون که باتوجه به گل مورد علاقه مالک، که تصاویر آن طرحی تکراری را تشکیل می دهد، نامگذاری شده است، تلاش رایت برای ایجاد سبکی منطقه ای برای لس آنجلس، سبکی که او در یک لحظه آن را دوبله کرد.” کالیفرنیا رومانزا.” خانه اصلی که در ابتدا قرار بود یک مجتمع بزرگ برای آلین بارنزدال(یک وارث نفتی آمریکایی که بیشتر به عنوان مشتری فرانک لوید رایت برای خانه هالی هاک شناخته می شد ) باشد، دارای تعدادی تراس، سطوح تقسیم شده و حیاط است که همه بخشی از تلاش رایت برای ادغام فضای داخلی و خارجی است. خانه هالی هاک که تحت نظارت پسرش، لوید رایت، و دستیار رودلف شیندلر، در زمانی که معمار اصلی بر روی هتل امپریال توکیو کار می کرد، به شاهکار رایت تبدیل شده است.

The Hollyhock House by Frank Lloyd Wright. The interior has couches, tables, a fireplace, and a skylight with wooden slats. The wall above the fireplace is brown brick. There is a tan floor.

استور هاوس (1923)

این خانه در هالیوود هیلز که برای یک پزشک ویسکانسین ساخته شد، رایت در حال آزمایش در چندین جبهه، ادغام الگوهای معماری مایاها در حالی که سعی می‌کرد سیستمی از ساخت و ساز بلوک نساجی را امتحان کند، امیدوار بود تبدیل به یک روش ساختمانی ارزان و در دسترس شود. نتیجه، یک ویلای معبد مانند که به نظر می رسد در دامنه تپه ساخته شده است، زمانی که متعلق به جوئل سیلور، تهیه کننده بود، شروع به بازسازی چند میلیون دلاری کرد.

هانا-خانه لانه زنبوری (1936)

این خانه در منطقه خلیج در انتهای دهه 30 برای یک جفت مربی استنفورد طراحی شده است، رایت در حال آزمایش با طراحی چند ضلعی، با استفاده از ماژول‌های لانه زنبوری برای ارائه آزادی حرکت بود. این خانه که عمدتاً از چوب سرخ بومی ساخته شده بود، طی یک دوره 25 ساله اصلاح شد و به رایت اجازه داد ایده‌های فضا را آزمایش کند. این اولین آزمایش او برای طراحی بدون زاویه راست بود، طرحی برای معماری ارگانیک که ظاهراً خدمه ساخت و ساز را دیوانه کرد.

The Hanna Honeycomb House by Frank Lloyd Wright. The house has a red brick facade with multiple windows. There are shrubs and trees surrounding the house.

فروشگاه هدیه موریس وی.سی (1947)

این کادوفروشی خمیده، که تنها اثر او در سانفرانسیسکو است، اثبات مفهومی برای موزه مارپیچ گوگنهایم، رایت را در حالتی تجربی نشان می‌دهد. این فروشگاه که در یک انبار سابق واقع در منطقه خرده‌فروشی شهر ساخته شده بود، آزمایشی و دارای یک ورودی آجری برای جذب خریداران بود، برخلاف پنجره‌های شیشه‌ای که رایت گفت: «نمایش مبتذل تجارت». سطح شیب دار مارپیچ شیک داخل، آزمایشی برای موزه بزرگتر و نمادین او بود. این فضا که توسط گالری Xanadu فروخته و بازسازی شده است، در حال حاضر بسته شده است، اما امیدواریم که مالک جدید فضا را به شکوه اولیه خود بازگرداند.

V.C. Morris Gift Shop by Frank Lloyd Wright. The interior has a curved staircase and a circular skylight with an ornamental design.

مرکز مدنی شهرستان مارین (1962)

این کمیسیون مدنی کمیاب که توسط رایت طراحی شد و پس از مرگ او به پایان رسید، شامل یک ساختمان اداری چند طبقه و یک تالار عدالت آینده‌نگر است که به اندازه کافی برای ابرقهرمانان مورد استفاده قرار می‌گیرد. این مجموعه گسترده، با نقشی دایره‌ای، سقف‌های آبی منحنی، دهلیزهای بزرگ، گنبد و گلدسته‌های طلایی، و کوره‌های عمودی از فلزات روکش شده با طلا در ورودی‌ها، می‌تواند آخرین نظر رایت در مورد منظره کالیفرنیا در نظر گرفته شود. او گفت که می‌خواهد معماری ایجاد کند که «مناظر را زیباتر از قبل از ساخت آن ساختمان کند» و او شهرستان مارین را خیره‌کننده می‌دانست. سقف قرار بود طلایی باشد تا با رنگ تپه‌های مجاور همخوانی داشته باشد، اما رنگ واقعاً مشابه آن پیدا نشد.

Marin County Civic Center by Frank Lloyd Wright. The roof is blue and the facade is tan. There is a gold spire. In the background are hills.

خانه ادی (1963)

اگر رایت را یک معمار متکبر می‌دانید، داستان این خانه سگ‌ سفارشی ممکن است حداقل به شما مکثی موقت بدهد. در سال 1956، جیم برگر 12 ساله، که والدینش صاحب خانه ای از رایت بودند، به معمار نامه نوشت و از او خواستند تا برای سگ لابرادور رتریور خود، ادی، یک خانه سگ طراحی کند. رایت پاسخ داد و گفت که او مشغول است، اما به برگر پیشنهاد کرد که بعداً دوباره او را امتحان کند. یک سال بعد، برگر نوشت و رایت طرح‌هایی را برای کوچک‌ترین سازه‌ای که تا به حال ساخته بود ارائه کرد. نسخه اصلی از بین رفت، اما یک ماکت اخیراً توسط جیم ساخته شد (تصویر پایین) و به مارین کانتی مرکز مردمی شهرستان مارین، از آثار رایت اهدا شد، که قصد دارد این سازه را حفظ کرده و به نمایش عمومی بگذارد.

Eddie’s House by Frank Lloyd Wright. A man is standing next to a model of Eddie’s House. The house has a brown roof and tan facade.
منبع:
آرکایو کربد

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

با ما در تماس باشید